silverrobert

A gdzie coś mówiłem o luminancji, głąbie? Założenie jest że ta sama luminancja a inny gamut. No to kolejne pytanie, "ekspercie". Istnieją obecnie 3 metody pomiaru gamut volume. Jesteś w stanie je wymienić? Jak zwykle, czekam z niskimi oczekiwaniami. Sam mówiłeś że w pomiarach nie widać, a wręcz wychodzi że cienie są za jasne. To powinny pomiary pokazać black crush czy nie? A nie oglądałem wszystkich filmów Blu-ray na rynku żeby zobaczyć czy czasem któryś nie ma problemów. Mamy ograniczone miejsce w laboratorium więc jak telewizora za dużo problemów to wraca do pudła. Szkoda życia na naprawianie cudzych błędów. Aha, i nigdy nie mówiłem że jestem kolorystą, chyba że "kolorystą" jak Vincent.

S95C to nie QD OLED? Fajnie. Poproś panią z przedszkola. Nie pisałem XMP550 nie ma SDI. Pisałem że nie ma na rynku QDOLEDa ze złączem SDI. XMP550 nie ma jeszcze na rynku. Nie, z praktyki. XMP ma wyjść jakoś w tym miesiącu ale jeszcze nie widziałem go u profesjonalnych dystrybutorów. A od wyjścia monitora, przez ewaluację wersji testowej do adopcji i kupna przez studio też trochę czasu mija. To nie jest tak jak ze zwykłym telewizorem że wchodzisz do Media Markt i kupujesz. Zanim studio wyda 50k dolarów chce sprawdzić jak się taki monitor referencyjny nadaje i używają do tego własnego sprzętu i własnych filmów. No chyba że masz dane ze monitor którego nie ma jeszcze na rynku jest już używany. Jeśli tak to podziel się. Ale jak zwykle tego nie zrobisz bo myślałeś że blysniesz a znowu tylko wyszło jak mało wiesz co się dzieje w przemyśle. Potwierdzam. Flanders Scientific. Dolby anulowało swój dużo lepszy monitor Dolby Maui na wiadomość że Flanders wypuści X310K. No i się im odbiło czkawką. Jak byś chciał żebym ci potwierdził? Wymyśl jakiś sposób żebym mógł bez zdradzania swojej tożsamości albo sekretów moich klientów ci to udowodnić. Mogę zrobić cokolwiek sensownego zasugerujesz pod warunkiem że nie będzie łamało tych dwóch zasad. Nie chcę stracić pracy tylko po to żeby ci udowodnić. Co by cię zadowoliło? Odpowiedz na pytanie. Na przykład od Disneya. Jaki dowód by cię zadowolił? Żeby potem nie było ględzenia. Jak masz lepszą wiedzę to się nią podziel, wciąż czekam. Jak na razie wszystko co powiedziałeś o branży (że studia nie przestrzegają standardów chociaż same je współtworzą, że producenci telewizorów nie uczestniczą w organizacjach standardyzacyjnych itd) okazało się wierutną, łatwą do obalenia bzdurą.

Wiem czym jest standard 170-2. Z ciekawości, wytłumaczysz nam na czym polega i skąd się wziął? Skoro tyle wiesz to nie będziesz miał problemu.

To dziwne, bo myślałem że o QD OLEDach. Może nie rozróżniasz, wysokich oczekiwań już dla ciebie nie mam. Naucz się czytac ze zrozumieniem. Jak masz ekran o wysokości 20 cali i siedzisz 20 cali od niego to jest 1 PH (picture height, jakbys nie wiedział), a jak ma 25 cali wysokości a siedzisz wciąż 20 cali to masz 0.8 PH. Poza tym, odległość od monitora zazwyczaj decyduje biurko jakie masz i mało kto wymienia biurko na większe żeby postawić większy monitor. Szczególnie w pracy gdzie nie decydujesz jakie masz biurko. Rozumiesz już czy ci to rozrysować? Wychodzi czyli znaczy się jeszcze nie wyszedł. Jak wyjdzie to będziemy gadać w jakim stopniu studia filmowe przyjęły go i jaki jest dobry. Na chwilę obecną adopcja XMP550 wynosi dokładnie 0%. Flanders generalnie nie ma dobrej reputacji, XM310K jak wychodził też miał być pogromcą OLEDow a wyszło jak wyszło. Zrobiłeś się mocno defensywny więc powtórzę pytanie: jakie studia współpracują z tobą i mówią ci jakie telewizory i monitory referencyjne używają. Mówisz że wiesz jak działają studia filmowe, już któryś raz mówisz coś co zupełnie nie pokrywa się z tym co ja słyszę w branży. Może być tak że studia mówią tobie co innego a mi co innego albo gadasz spomiędzy pośladków i nie wiesz nic o tym jak działają studia filmowe poza tym co ci Vincent powiedział. Jakbym miał skłonność do hazardu to postawiłbym pieniądze ze to ta druga opcja jest prawdziwa ale ponieważ nie mam to się pytam: kto ci mówi takie informacje? To są czy nie ma? Bo śmiejesz się jak mówię że nie oglądali na monitorze który natywnie odtwarza Rec 2020 ale nie potrafisz pokazać monitora referencyjnego który tak potrafi. To które jest prawdziwe, są czy nie ma? Konkretnie. Robisz się coraz bardziej defensywny więc spytam jeszcze raz: od których studio masz informację że QD OLEDy są preferowane. Konkretnie, nazwy. Bez głupich żartów na poziomie podstawówki, tylko fakty proszę. Brzmisz naprawdę jakbyś był zdesperowany. Czyżbym uderzył w czuły punkt? Przecież mówisz że wiesz jak działają studia filmowe i co myślą.

Nie oceniaj wszystkich swoją miarą. To że jesteś nikim i bez Vincenta nie masz nic do powiedzenia ... przepraszam, skopiowania, to nie znaczy że wszyscy uczestnicy forum są pozbawionymi osiągnięć [beeep]mi jak ty. Wolę się wypowiadać na forum anonimowo żeby móc rozmawiać o bardziej interesujących dla użytkowników forum tematach bez obaw że ktoś mnie pozwie albo stracę przez to pracę ale mam osiągnięcia na swoim koncie, kilka całkiem solidnych.

A rozmawiamy o QLEDach? Generalnie każdy może siedzieć przed monitorem jak sobie chce a do telewizorów są podane dokładne odległości w jakich powinno się siedzieć. I te odległości są ustandaryzowane. Producenci monitorów generalnie zalecają odległość ramienia od monitora. Ile to PH zależy od monitora. Dla większych monitorów będzie mniej. Jak masz lepsze dane to podaj. Wciąż czekam żebyś się pokazał swoją wiedzą ale jedyne co potrafisz to linkować Vincenta, o czym Vincent nie powiedział to ty nie masz nic do dodania. A reszta forum ma z ciebie. Prawdziwi idioci myślą że jeden pomiar, taki jaki pokrycie gamutu, decyduje w zupełności od jakości telewizora. Jakoś nie widzę żeby studia przesiadły się ze swoich monitorów referencyjnych na QDOLEDy bo mają szerszy gamut. Który lepszy to akurat wciąż studia decydują. Oba mają swoje problemy ale generalnie RGBW OLED jest popularniejszy, choćby dlatego że istnieje wersja referencyjna EP5G z wejściami SDI których Samsungowy QDOLED nie ma a są wymagane do pracy w studio filmowym. Ze wszystkimi dużymi. Głównie Disney i podległe, WB i Universal. To powiesz teraz jakie studia filmowe z tobą współpracują i tobie dają takie informacje? Sam mówiłeś że nie ma jeszcze monitorów referencyjnych Rec.2020? Pogubiłeś się? Już pokazuje jak: zaimportuj do Davinci Resolve, w project settings zmień gamut z Rec709 do Rec2020 i zrób export. Voila, jestem ekspertem kolorystą jak Vincent.

Samsung nie ma normalnego rozkładu. A jak siądziesz wystarczająco blisko to będzie widać i przy normalnym rozkładzie, chyba że PSF telewizora maskuje. Nie, mają inne dystanse z których się ogląda, już ci to tłumaczyłem więc próbuj nadążać. Już ci wytłumaczyłem co ma do znaczenia, efekt akwareli. Jak za dużo informacji naraz to wróć do starszych postów i czytaj znowu, ze zrozumieniem. A efekt o którym mówię dotyczy tylko ostrych krawędzi (jak chcesz mieć chromatyczny fringing bez krawędzi) więc biel może się bardziej podobać (przy czym przez bardziej nasycone kolory na Samsungu będą bardziej się różnic między obserwatorami ze względu na tzw. metameryzm obserwatora) w izolacji i wyglądać gorzej w faktycznym obrazie. Mówiłem już że nie wiem, powiedz jak się czujesz. Tłumaczenie idiotom takim jak ty podstawy nauki o kolorze to akurat dla mnie żaden problem. No i jak zwykle chrzanisz głupoty zamiast odpowiedzieć. Jakie studia ci mówiły że wolą QD OLED. Z jakimi studiami współpracujesz? A filmy wypuszczone w Rec2020 to nie filmy gradeowane w Rec2020. Już ci tłumaczyłem jak podmiana metadanych zmienia film w Rec709 w film w Rec2020. Mogę wziąć filmik Vincenta i przerobić go na Rec2020. Żadna trudność.

Spoko, włącz sobie QD OLEDa i zobaczysz. Ojej, znowu jednak pokazałeś głupotę, po nie rozróżniasz telewizorów od monitorów. Rozmawiamy tu o telewizorach a link który dołączyłeś dotyczy monitorów. Do pracy w biurze w Excelu nikogo nie obchodzi czy biel wygląda idealnie na D65. W przypadku krytycznej ewaluacji koloru jeśli biel nie wygląda jak D65 to taki telewizor leci z powrotem do pudła i do producenta, nawet jeśli to flagowy produkt Samsunga a Vincent rozpływał się nad nim pół godziny. Błędne odwzorowanie lub wygląd kolorów powoduje błędne decyzje w gradingu i koloryści nie chcą ryzykować utraty pracy żeby oszczędzić trochę kasy. Nie mam pojęcia, powiedz. Z ciekawości, jakie studia ci to powiedziały? Z którymi studiami utrzymujesz kontakt i powiedziały Ci że wolą QD OLED? Bo z tego co widziałem na razie podchodzą jak pies do jeża. Ale kto wie, może lepiej wiesz.

Skąd Zdzisiek spod budki z piwem ogląda telewizor i w jakich warunkach to mnie nie obchodzi. Studia znają standardy i używają ich więc wiadomo że jeśli widzą problemy to nie przez to że źle oglądają. Jak reżyser ufa swojemu DP a DP ufa koloryście to nikt nie wchodzi jeszcze na rtings czy na wideo Vincenta żeby się dowiedzieć co zwykli użytkownicy myślą.

No to teraz cię zaskoczę: na prawie każdym telewizorze występuje jeśli siedzisz zbyt blisko. Przy czym że ja mówiłem że studia filmowe nie narzekają na niego, znaczy się nie ma problemów na tyle widocznych żeby nie używali profesjonalnie. W Samsungu się dużo bardziej rzucają w oczy, nawet na maksymalnej odległości 3.2 PH.

Ja nie mierzę, studia to robią, mi to akurat wisi. IDMS ma standardy pomiarów więc pewnie w ten sam sposób jak oni podają. Przy czym może faktycznie używam złej terminologii, chodzi mi o latency ale nie wiem jak to się tłumaczy. Wyszedłem z założenia że wszyscy będą wiedzieć czym jest input lag ale może o to chodzi. A co do Calmana to pokaż jeśli mają już autocal dla Samsungów z workflow konkretnie pod QD OLEDy. Calmana coraz rzadziej używam do kalibracji więc może nie widziałem najnowszej wersji.

Wiem że jeśli szef jego fanklubu nie słyszał to nie ma szans żeby o tym mówił. A rtings nie mierzy telewizorów w trybie fmm tylko w trybie "poza trybem gry" czyli może być dowolny, nawet Standard. No i nie mierzą w częstotliwości 24Hz a to jest najważniejsza dla profesjonalistów z przemysłu filmowego. Z tego co pamiętam w najnowszej wersji Calmana nie ma nawet osobnego workflow dla QD OLEDow, trzeba kalibrować jakby był QLED zeszłoroczny, i tylko jeden tryb HDR jest kalibracji, tryb Movie. Kalibracja dodaje sporo input laga bo dużo obliczeń trzeba zrobić żeby poprawić obraz.

Są problemy o których nawet recenzenci nie wiedzą bo nie siedzą w tym najbardziej krytycznym segmencie rynku. Jakoś od Vincenta nigdy nie słyszałem o input lagu w FMM i o color fringingu powodującym watercolor effect w modelu S95C a od profesjonalistów już tak. Więc nie, Vincent też nie wie o wszystkich problemach w S95C.

Oczywiście, że nie. Kto by miał czas uczyć się na pamięć każdego problemu z każdym modelem telewizora na rynku dla każdego typu wideo na rynku. A szczególnie telewizora który i tak nie jest używany profesjonalnie. Kalibracja to tylko część mojej pracy więc jeśli telewizor nie ma potencjału to ja nie mam ochoty robić za dział QA Samsunga, niech sami naprawiają. A swoją drogą, miałeś tę jedną okazję pokazać się wiedzą, mogłeś wybrać dowolną tematykę pytanie w zakresie wiedzy o technologii i wybrałeś tematykę znajomości filmików Vincenta. Czyli na potwierdzenie że sam nie wiesz nic, umiesz tylko powtarzać za Vincentem.

No to to kolejna informacja, której nie podałeś. Co wciąż nie zmienia faktu że pytanie o konkretny model S95C. Żadna to wiedza ogólna.

Dlatego się pytam, a czy istnieje poprawna? A zresztą od razu mówiłem że pytanie co do technologii a nie co do konkretnego modelu. Jak się pytasz czemu ten S95C tak wygląda to nawet już nie pytanie o konkretny model tylko o konkretną sztukę. Przeszedłem cię przez pierwsze 5 kroków które bym sprawdził żeby naprawić, każdy miał sens. Nie chce mi się przechodzić przez kolejne 995 kroków żeby odkryć coś głupiego jak "Samsung znowu podkręca tryb Filmmaker poza wzorcami 10%". To żadna wiedza ogólna, to wiedza o telewizorze Vincenta.

Czy istnieje poprawna odpowiedź na twoje pytanie? Bo podałem już 5 różnych powodów dlaczego telewizor może wyglądać tak jak wygląda. Jeśli chcesz żeby Ci ktoś na podstawie jednego zdjęcia powiedział co jest nie tak z konkretnym telewizorem to możemy cały tydzień nad tym spędzić ale na odległość potrzebujesz nie eksperta tylko wróżbitę.

No to debuggingu na odległość ciąg dalszy: 2). Czy jest włączona jakaś kompensacja kolorów w zależności od światła otoczenia? Czasem takie algorytmy potrafią wprowadzić dziwne artefakty. 3). Czy panel ma faktycznie widoczny black crush czy to wina OTFa soczewki aparatu? 4). Źle załadowana kalibracja? I takie problemy widywałem, idealna kalibracja ale potem telewizor ładował nieprawidłowy plik LUT. Nie mam za to pojęcia jak sprawdzić czy coś takiego się dzieje. 5). Kalibracja zrobiona dla innej częstotliwości sygnału wejściowego niż sygnał na którym pojawia się black crush? To są kolejne rzeczy do sprawdzenia.

Nie mówiłeś skąd sygnał, pytałeś skąd może być black crush jak kalibracja poprawną. No więc stąd

Może być tysiąc powodów. Najczęściej kwestia źle ustawionego lub źle wykrytego zakresu kwantyzacji - jeśli sygnał ma zakres full a jest interpretowany jako limited to będzie crush nawet przy poprawnej kalibracji. To pierwsze co bym testował, jeśli nie to to pozostaje 999 rzeczy do przetestowania.

To jest twoje pytanie? Bo mówiłem że bez pytań o konkretny telewizor, Panasonicow na własne oczy lata nie widziałem bo gdzie mieszkam nie są popularne. Miała być ogólna wiedza.

Pokazał jak myśli że się przeprowadza grading. To duża różnica. Nie ma pojęcia jak w praktyce to wygląda. Równie dobrze może mówić że nakręcił filmik na YouTube więc jest reżyserem. Wszystko spoko ale nikt by mu za tą jego pracę nie zapłacił. Nie znasz żadnego profesjonalisty więc nie wypowiadaj się co robią. Jak jesteś w czymś dobry to nie robisz tego za darmo. To po co narzekać na zapisy standardu jeśli nikt ich nie przestrzega? Coś mataczysz. Jest w sprzedaży bo kolorysta (podejrzewam że nie reżyserzy) zatwierdzili obraz po tone mappingu bez oglądu natywnego. Czyli tak jak się nie robi normalnie. Znam się, ale nie uczyłem się od Youtuberów. Nie mam kanału na YouTube, mam dosyć pracy i bez tego. Mówiłem ci już że nie oglądam testów na Youtubie, sam swoje robię. A profesjonalnych kalibratorów nie ma youtubie, mają kontrakty NDA ze studiami podpisane i ostatnie co chcą to dzielić się swoją wiedzą z innymi. Masz dyskalkulię? 1.5 PH to bliżej niż 3.2. A standard mówi 1.6 do 3.2 maksymalnie. Dolby mówi 1.5 do 1.6 do masteringu. Przeczytaj jeszcze raz standard Rec.2100, ze zrozumieniem tym razem. Słyszałem, sam zrobiłem 3 po południu. Podmieniłem metadane w filmikach Rec709 i teraz są Rec2020. A te głupie studia wciąż wypuszczają filmy w P3 zamiast się ode mnie uczyć. W tym przypadku tak, nie ma standardów jeśli chodzi o odległość siedzenia od monitora komputerowego. Masz lepsze dane to pokaż. Jaki znowu zapis? Na LinkedInie ma jako główną pracę producent wideo na Youtube. Znany jest z produkcji wideo na Youtube. Znasz go jako kalibratora czy znasz go z filmików? Kalibrował ci coś kiedyś? Pomiary robione spektrometrem PR740, w trybie ręcznym. Tak jak mówiłem już, nie mam zdjęć. Dlatego jedynym dowodem jest monitor PRM który na podobnej zasadzie usunięcia filtra zyskał 400 nitów. No i tu jest sedno całej sprawy. Sam sobą nie reprezentujesz nic, zero. Nic nie umiesz, na niczym się nie znasz. Jedyne co potrafisz to wałkować w kółko jaki to Vincent nie jest świetny ale w sumie nawet nie masz takiej wiedzy żeby właściwie ocenić jak bardzo się zna. Nie wiesz tyle żeby ocenić jakie są limity jego wiedzy, potrafisz tylko ślepo ufać we wszystko co powie i powtarzać jak mantrę. Jesteś jak kupa co przykleja się do okrętu i krzyczy: płyniemy. Przy czym Vincent też sam z siebie nic nie robi, polega na narzędziach jak Calman które robią pomiary za niego. Czyli teoretycznie ludzie z Portrait Display umieją zrobić wszystko to co on i jeszcze więcej. Nie wiem, na twoim miejscu bardziej byłbym pod wrażeniem ludzi z Portrait niż Vincenta. Wideo dotyczyło się tylko Vincenta. Rtings żyje z promocji Amazona i Best Buya. Ciężko powiedzieć czy robią coś dla samych producentów bo nie podpadają pod FTC więc nie muszą raportować. Induktancja luminancji działa inaczej niż reflektancja. Fakt że reflektancja nie robi problemu ale indukcja już tak wcale nie jest sprzecznością. Koniec końców, kolejny post gdzie nie zaprezentowałeś nic. Zero wiedzy, zero zrozumienia, maksymalne lizusostwo dla Vincenta. Dam ci więc szansę: zagialem cię juz na pytaniu o źródło luminancji 5 nitów otoczenia w gradingu HDR, na co oczywiście nie miałeś żadnej odpowiedzi. Pokaż teraz się ty swoją wiedzą. Zademonstruj jak dobrze się znasz na technologii HD. Zadaj mi najtrudniejsze pytanie jakie potrafisz z ogólnej wiedzy o technologii. Nie z konkretnego Blu-ray, bo nie każdy może je wszystkie śledzić, ani z konkretnego telewizora bo mało kto ma czas wszystkie pomierzyć. Najtrudniejsze pytanie jakie możesz wymyśleć dotyczące technologii HD w ogóle. Myślisz że tak bardzo się znasz, to pokaż wszystkim i zagnij mnie swoją wiedzą. Czekam.

A kierowca autobusu siedział i klaskał. Jakoś nikt filmów pełnometrażowych od Vincenta nie kupuje. Jak pracuje dla siebie to nie jest profesjonalistą. Jest influencerem Youtubowym co najwyżej. W jakich zapisach? Nie mam pojęcia o czym teraz mówisz. Bo reżyser nie mógł zatwierdzić bo nie ma takiego monitora, co sam przyznałeś. Dlatego nie słucham się "ekspertów" Youtubowych. Youtube nie robi ci testu z wiedzy zanim wrzucisz filmik. A poza tym testerzy Youtubowi to testerzy prosumenccy, a nie profesjonalni, co już ci dużo razy tłumaczyłem. Uwierz mi że profesjonalni kalibratorzy nie mają czasu żeby nagrywać filmiki na Youtuba. Gdzie Dolby ma standardy odtwarzania? Ja tylko widzę standardy masteringu na ich stronie. I nawet z takiej odległości przy masteringu nigdy nie słyszałem żeby ktoś narzekał na fringing w RGBW OLEDach. Zresztą, przy monitorach komputerowych siedzi się bliżej niż 1.5 PH, często to nawet 0.9 - 1 PH. Trzeba żyć z czegoś żeby być profesjonalistą w danej dziedzinie. Vincent nie jest profesjonalnym kalibratorem bo żyje z produkcji filmików na Youtube i promocji. Ludzie oceniają go po ilości odtworzonych filmików a nie po jakości jego kalibracji. Tak. Jak zwykle pleciesz głupoty i wrzucasz nic nie mówiące filmiki. Żaden ekspert sam nie tworzy standardów. Masz całe grupy złożone z ekspertów z różnych firm pracujących razem i głosujących razem żeby przyjąć standardy które są jak najbardziej obiektywne. Może i pracował w grupie która stworzyła standard ale na pewno nie był wyłącznym autorem ani sam nie zatwierdził standardu, tylko eskperci z poszczególnych krajów zagłosowali i zatwierdzili. A zresztą nie wiem o jakim standardzie mówisz, PQ został stworzony przez Dolby i ustandardyzowany przez SMPTE. Samsung działa w SMPTE ale nie współpracuje z Dolby. Jak zwykle mówisz o rzeczach o których nie masz zielonego pojęcia. No ile razy, pochwal się. Z chęcią posłucham. A jak chcesz kogoś krytykować że jest amatorem to lepiej pokaż pełnię profesjonalizmu. Czekaj czekaj, ale mówiłeś że on był członkiem tej grupy standardyzacyjnej HGiG? To był czy nie był? Bo mam wrażenie że znowu mówisz jak znawca o rzeczach o których nie masz zielonego pojęcia. A że standardy mają problem z wdrożeniem to norma, zawsze będą problemy. Jak myślisz że z HGIG było ciężeko to poczytaj trochę o Filmmaker Mode i automatyczne przełączanie w niego. Generalnie, brzmisz jak szef fanklubu Vincenta, gość który ma kompletnie zerową wiedzę o branży, podstawach naukowych i standardach, umiesz tylko jak papuga powtarzać za Vincentem i innymi Youtuberami i to tylko wtedy jak się z tobą zgadzają. Nie rozumiesz większości rzeczy o których się wypowiadasz ale myślisz że jeśli obejrzałeś kilka filmików na Youtubie to robi to z ciebie eksperta. Za każdym razem kiedy próbujesz błysnąć wiedzą pokazujesz tylko jeszcze bardziej jak bardzo ci jej brakuje. Klasyczny Dunning-Kruger w akcji.

Tak tak, aż sam James Cameron go błagał na kolanach żeby mu pomógł w reedycji. Nikogo innego nie chciał za kolorystę. Pewnie, ja też bym mógł pracować jako CEO Disneya, tylko mi się nie chce. Coś tam umiem. Mówi że bez sensu jest grading do luminancji 1 nit jeśli luminancja otoczenia to 5 nitów. Czyli jak narzeka to znaczy że luminancja otoczenia to jest te 5 nitów, w przeciwnym wypadku by nie narzekał. Jeśli kolorysta tak zrobił a reżyser zatwierdził to co ci do tego? Przy 5 nitach otoczenia scenę max 1 nit spokojnie widać, niektóre kolory są spłaszczone ale widać taka była wizja reżysera. Taki wygląd chcieli to taki mają. Jak ci sie nie podoba to z Vincentem nakreccie film i siedźcie w zupełnej ciemności robiąc grading i do 0.1 nita. Nikt wam nie zabrania. Rec.2100 mówi 1.6 do 3.2. W masteringu siedzi się bliżej bo to najniższa odległość z jakiej oglądany będzie film. Do oglądania można siedzieć dalej. Vincent zarabia na robieniu wideo, a kalibracje robi wyłącznie domowe. Nawet na LinkedInie ma napisane. Słyszałeś kiedyś żeby jakaś firma zatrudniła go do profesjonalnej kalibracji? Ja nie. A że ma dużo widzów to i firmy z nim współpracują, taka specyfika obecnego rynku. Ale to robi z niego co najwyżej influencera, a nie profesjonalistę. Dolby miało jedną sztukę przez pewien czas. No właśnie wcale. Od 2018 nie widziałem żeby ktoś jeszcze ciemniejsze sceny robił niż 1 nit max. No właśnie to ta różnica że widzą, 5 nitów to nie jest jakaś masakrycznie wysoka luminancja przez którą nic nie widać na ekranie gdzie masz max 1 nit. Widziałeś kiedyś jak wygląda 5 nitów w otoczeniu? To całkiem ciemny pokój. Lista firm uczestniczących w standardach zależy od organizacji standardyzacyjnej. Pokazujesz jak mało wiesz bo Sony, Samsung, LG, Portrait Display i producenci sprzętu pomiarowego należą do prawie wszystkich możliwych takich organizacji, kto inny tworzyłby standardy jak nie ludzie z firm które korzystają z tych standardów. Pytasz się o przykład kogoś z Samsunga kto pracuje nad standardami? Masz tu na przykład Dale Stolitzka, szef badawczo naukowy Samsunga w Stanach: http://www.imid.or.kr/2021/download/feat/IMID2021_Biography_Dale_Stolitzka.pdf. Ma wypisane wszystkie organizacje standardyzacyjne, jak SID ICDM albo IEC TC100, w których uczestniczył. A jak już odwołujesz się do Stacey Spearsa to po pierwsze przy kolor gradingu wciąż trzyma się standardów Hollywood, a po drugie jeśli dobrze się przyjrzysz jego dyskowi testowemu, w kilku scenach widać że kamera którą kręcili niektóre sceny miała bad pixel. Widać nawet które sceny były kręcone tą samą kamerą po tym jednym bad pixelu. Tak że gadać sobie może o bandzie amatorów ale takiego byka nie wychwycił. A to ciekawe, nie widzę go na liście: https://www.hgig.org/doc/HGIG_membership_200622.pdf . Może zapomnieli go dodać. Nie, nie interesują się po prostu tym co masz do powiedzenia ty i Vincent i zamiast tego robią to na czym się znają.

Zrobili jak zrobili, Vincent to żaden kolorysta i nie widzę żeby studia filmowe biły drzwiami i oknami żeby dla nich pracował jako kolorysta. Gdzie twierdzi inaczej? W wideo które linkowałeś narzekał właśnie że grading był w otoczeniu 5 nitów. Standard jest 1.6 do 3.2 do odglądu. Im dalej siedzisz tym mniej będzie widoczny. I nie obchodzi mnie opinia "ludzi", wolę opinię profesjonalistów. Ani Vincent ani rtings to nie są profesjonaliści. To strony prosumenckie dla ludzi którzy się trochę znają ale nie pracują w biznesie. Zarabiają z promocji produktów i wideo na Youtubie, a nie z kalibracji czy profesjonalnych testów. Wiem że Vincent sprzedaje też usługi konsultingowe ale nie słyszałem jeszcze żeby współpracował z jakimkolwiek dużym studio. Widziałem jeden z nich, ale tak jak mówiłem nie mam sposobu żeby ci to udowodnić, bo i jak, zdjęć nie mogłem zrobić zresztą na zdjęciu luminancji nie zobaczysz. Dlatego podałem przykład profesjonalnego produktu. Studia nie robią coraz ciemniejszych produkcji bo jak już ci powiedziałem, taką ciemną scenę miał A Wrinkle in Time w 2018. To żadna nowość dzisiaj. Przy czym te sceny mają wciąż grading w otoczeniu 5 nitów, na co ty i Vincent narzekacie. Przy czym te standardy ustalili ludzie mądrzejsi i od ciebie i od Vincenta, ludzie którzy wyprodukowali sprzęt którego używa do testów, ludzie którzy tworzą filmy na których on porównuje obrazy i ludzie którzy tworzą telewizory które on potem porównuje. Ponieważ Vincent nie uczestniczy w spotkaniach organizacji standardyzacyjnych które tworzą te standardy to nie wie czemu standardy są takie a nie inne. A otoczenie 5 nitów służy do akomodacji oka, która w ciemności prowadzi do zmęczenia wzrokowego przy dłuższym oglądaniu, i do ciągłego utrzymania oka w zakresie adaptacji fotopowej, bo skotopowa wymaga około 30 minut i ty oglądając w domu jej nie osiągniesz oglądając scenę przez 5 minut a kolorysta pracujący nad sceną przez godzinę już tak.